দক্ষিণ নেদারল্যান্ডস, যা স্প্যানিশ, রোমান ক্যাথলিক শাসনের অধীনে ছিল, উত্তর ইউরোপে বারোক ভাস্কর্য ছড়িয়ে দেওয়ার ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। রোমান ক্যাথলিক কনট্রাইফরমেশন দাবি করেছিল যে শিল্পীরা গির্জার প্রেক্ষাপটে পেইন্টিং এবং ভাস্কর্য তৈরি করে যা সুপরিচিতদের পরিবর্তে অশিক্ষিতদের সাথে কথা বলে। কনট্রাইফরমেশন ধর্মীয় মতবাদের কিছু বিষয়ের উপর জোর দিয়েছিল, যার ফলস্বরূপ কিছু গির্জার আসবাবপত্র, যেমন স্বীকারোক্তির গুরুত্ব বেড়েছে। এই উন্নয়নগুলি দক্ষিণ নেদারল্যান্ডে ধর্মীয় ভাস্কর্যের চাহিদার তীব্র বৃদ্ধি ঘটায়। একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন ব্রাসেলস ভাস্কর ফ্রাঁসোয়া ডুকেসনয় যিনি তার কর্মজীবনের বেশিরভাগ সময় রোমে কাজ করেছিলেন। বার্নিনির ক্লাসিকিজমের কাছাকাছি তার আরও বিস্তৃত বারোক শৈলী দক্ষিণ নেদারল্যান্ডে ছড়িয়ে পড়েছিল তার ভাই জেরোম ডুকেসনয় (II) এবং অন্যান্য ফ্লেমিশ শিল্পীদের মাধ্যমে যারা রোমে তার কর্মশালায় অধ্যয়ন করেছিলেন যেমন Rombaut Pauwels এবং সম্ভবত Artus Quellinus the Elder। 18][19]

সবচেয়ে বিশিষ্ট ভাস্কর ছিলেন আর্টাস কুইলিনাস দ্য এল্ডার, বিখ্যাত ভাস্কর এবং চিত্রশিল্পীদের পরিবারের সদস্য এবং আরেকজন বিশিষ্ট ফ্লেমিশ ভাস্কর, আর্টাস কুইলিনাস দ্য ইয়াংগারের চাচাতো ভাই এবং মাস্টার। এন্টওয়ার্পে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি রোমে সময় কাটিয়েছিলেন যেখানে তিনি স্থানীয় বারোক ভাস্কর্য এবং তার স্বদেশী ফ্রাঁসোয়া ডুকেসনয়ের সাথে পরিচিত হন। 1640 সালে এন্টওয়ার্পে ফিরে আসার সময়, তিনি ভাস্কর্যের ভূমিকার একটি নতুন দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে আসেন। ভাস্কর আর অলংকরণবিদ ছিলেন না বরং তিনি একটি মোট শিল্পকর্মের স্রষ্টা ছিলেন যেখানে স্থাপত্যের উপাদানগুলি ভাস্কর্য দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। গির্জার আসবাবপত্র গির্জার অভ্যন্তরীণ অংশে বৃহৎ আকারের রচনা তৈরির একটি উপলক্ষ হয়ে ওঠে। 1650 সাল থেকে, কুইলিনাস আমস্টারডামের নতুন সিটি হলে প্রধান স্থপতি জ্যাকব ভ্যান ক্যাম্পেনের সাথে 15 বছর ধরে কাজ করেছিলেন। এখন বাঁধের উপর রয়্যাল প্যালেস বলা হয়, এই নির্মাণ প্রকল্প, এবং বিশেষ করে তিনি এবং তার কর্মশালা যে মার্বেল সজ্জা তৈরি করেছিলেন, আমস্টারডামের অন্যান্য ভবনগুলির জন্য একটি উদাহরণ হয়ে উঠেছে। আমস্টারডাম সিটি হলে আর্টাস তার কাজের তত্ত্বাবধানে থাকা ভাস্করদের দলে অনেক ভাস্কর ছিলেন, প্রধানত ফ্ল্যান্ডার্সের, যারা তাদের নিজস্বভাবে শীর্ষস্থানীয় ভাস্কর হয়ে উঠবেন যেমন তার চাচাতো ভাই আর্টাস কুইলিনাস II, রমবাউট ভারহুলস্ট, বার্থোলোমিউস এগারস এবং গ্যাব্রিয়েল গ্রুপেলো এবং সম্ভবত এছাড়াও Grinling Gibbons. তারা পরে ডাচ রিপাবলিক, জার্মানি এবং ইংল্যান্ডে তার বারোক বাগধারাটি ছড়িয়ে দেবে। আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ ফ্লেমিশ বারোক ভাস্কর ছিলেন লুকাস ফায়দারবে (1617-1697) যিনি মেচেলেন থেকে ছিলেন, দক্ষিণ নেদারল্যান্ডসের বারোক ভাস্কর্যের দ্বিতীয় গুরুত্বপূর্ণ কেন্দ্র। তিনি রুবেনসের কর্মশালায় এন্টওয়ার্পে প্রশিক্ষণ নেন এবং দক্ষিণ নেদারল্যান্ডে উচ্চ বারোক ভাস্কর্যের প্রসারে প্রধান ভূমিকা পালন করেন।

যখন দক্ষিণ নেদারল্যান্ডস 17 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে তার পেইন্টিং স্কুলের আউটপুট এবং খ্যাতির স্তরে ব্যাপক পতনের সাক্ষী ছিল, তখন দেশীয় ও আন্তর্জাতিক চাহিদার প্ররোচনায় ভাস্কর্য চিত্রকলাকে গুরুত্ব দিয়ে প্রতিস্থাপন করে এবং ব্যাপক, উচ্চ- এন্টওয়ার্পে পারিবারিক কর্মশালার একটি সংখ্যার গুণমান আউটপুট। বিশেষ করে, কুইলিনাস, জান এবং রব্রেখ্ট কোলিন ডি নোল, জান এবং কর্নেলিস ভ্যান মিল্ডার্ট, হুব্রেখট এবং নরবার্ট ভ্যান ডেন এন্ডে, পিটার I, পিটার দ্বিতীয় এবং হেনড্রিক ফ্রান্স ভারব্রুগেন, উইলেম এবং উইলেম ইগনাটিয়াস কেরিকক্স, পিটার স্কিমাইকারস এবং লোডেউইয়েডের কর্মশালা। গির্জার আসবাবপত্র, অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার স্মৃতিস্তম্ভ এবং হাতির দাঁত এবং বক্সউডের মতো টেকসই কাঠে সঞ্চালিত ছোট আকারের ভাস্কর্য সহ বিস্তৃত ভাস্কর্য। আর্টাস কুইলিনাস দ্য এল্ডার যখন উচ্চ বারোকের প্রতিনিধিত্ব করেন, তখন 1660-এর দশক থেকে শুরু হওয়া বারোক বারোকের আরও উচ্ছ্বসিত পর্যায়। এই পর্যায়ে কাজগুলি আরও থিয়েটারে পরিণত হয়েছিল, ধর্মীয়-আনন্দময় উপস্থাপনা এবং জমকালো, শোভাময় সাজসজ্জার মাধ্যমে উদ্ভাসিত হয়েছিল।